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俺的编剧说之二 编剧的宽度
时间:2019-06-11 14:23信息来源:本站原创


俺的编剧说之二  编剧的宽度

  之二,聊聊编剧宽度,宽度就是你能写什么,擅长什么。   我见过太多驴头不对马嘴的剧本了,尤其是小投资影视剧,认真的导演前期会改一版,但很多小投资影片没有这个时间,现场改剧本,为什么会这样,原因无外乎两点。 第一,编剧真的水平有限,而制片人扎来了钱必须花出去,请留意,这一点很重要,如果钱没到位,制片人会有时间看看本子,有的就是钱到了,好本子还没有。

影视行业里有个规律——宁愿赶着走也不要拖后腿,再好的项目一拖就黄了。 项目再不成熟,只要钱到位就得上马,不然很可能竹篮子打水了。

所以制片人只好矬子里拔将军,找一个相对还行的。 但所为的相对还行离标准本子还是有差距的,加上没时间改,烂本子就这样出来了。 还有可能就是投资是编剧拉来的,这点就不评价了。

  另外,再有文采的人也未必写出好本子的。

请注意,有文采和好编剧并不是划等号的,出口成章不是戏,没法看的。 上一篇有人回复——要有生活不然写得不真实,这是对的。 但立刻有人说,要写皇帝、妓女、杀人犯怎么办?难倒只有体验才能写么?这个反驳也是对的。

所以我就用社会人来定义编剧。 首先最好有生活,但一个人的经历毕竟有限,而且有些经历是不可能体验的。

所为的社会人有两个方面,一个是接触社会,轻身经历,另一个就是社会信息,这要求编剧对一切现实世界的事情和人都感兴趣,都去了解。

你了解的越多对“共性”体验的越深。

这种“共性”体验决定了你的写作范围和深度。

  无论皇帝、妓女还是杀人犯,其本质跟我们一样,是人,这一点求同,而其身份的特殊性则是存异。 无论什么身份的人物,他都有基本社会属性。 比如皇帝,是个男人,还是个儿子,父亲,跟你我没什么不同,把你放到那个位子上也差不多的。

而且即便是行业剧,专业性情节也只是占一小部分,比如医疗剧,专业部分是他的工作,这些你可以去了解,而我们写的不是工作,工作只是为塑造这个人物服务的。

救人的程序和手段是定量,而人物性格和行为则是变量。 你的戏不好看一定是变量没有处理好,因为观众不是看救死扶伤手段的,而是要看这个医生在这样的情况下的行为有什么出彩的地方。   再举个例子,刑侦局,法医一张嘴各种分析判断死因,说两句就可以了,显得很专业就行了。 接下来就要戏剧冲突了,这才好看。 如果一场戏十分钟,·分析死因八分钟还有啥看透,不如买本专业教材看看算了。

《你好,翻译官》里边有多少翻译场景,每一集几分钟就够了,这些情节可以实现设计好,然后请教专业人士补充就可以了。   所以,作个社会人,感兴趣知道的越多,你的写作范围越广。 而每个人的兴趣是不同,经常有人问你善于写什么,其实你善于写的就是你了解的和感兴趣的。 如果你喜欢功夫武大,即便不会武术一样能写出来。 如果你喜欢科幻,即便没有坚实的科学知识,你也能写出来。

而你不感兴趣的事务,内有有抵触的事务,就是你不擅长,这里的不擅长不是你不能写,而是你不愿意写,认为自己写不了而已。   所以,我认为编剧只要给够了钱,什么都能写。 你是个女孩子,来写个功夫片吧,“什么,不擅长,那么稿酬一百万,不行两百万,现在擅长了么?”  最后总结一点,编剧的宽度一来是个人经历和兴趣,二来就是稿酬。

这么说吧,如果给我七位数稿酬,我能把妓女写得跟自己做过一样。

  都是随便,杂谈,个人观点不是绝对的,毕竟每个人经历不同,另外这些文字都是一蹴而就,所以有错别字和语句不顺的,各位多担待,主要希望大家可以就着话题聊。